WEB审美的衰败和网站设计师的责任

来源:LZAO  |  更新:2013/2/5 18:27:34  |  阅读:
 

  作为在中国现代平面网站设计发源地——深圳成长起来的第一批设计师,韩家英的个人回顾展,试图以“镜”呈“像”,折射出中国改革开放后近三十年的平面设计发展轨迹。本次作品展作为韩家英首次个展,向观众集中展示了韩家英1992~2012这20年间的众多经典设计作品,其中包括屡获殊荣的《天涯》系列海报、《人以食为天》海报、《妙法自然》海报等。法国蒙波利埃三大博士、设计批评及设计研究学者陆丹丹曾这样评价韩家英:不管是他早在90年代时提出的向“西方标准”靠拢,还是二十年之后的今天致力于找寻“中国设计标准”,不同时期对不同“标准”的寻找使韩家英的设计观又带有一些精英主义的保守和对“规则”的敬畏。

  韩家英忆起对他之后的设计之路影响深远的最早的设计启蒙,源于大学时期的来自日本的设计师九谷正树的网站制作讲学,这名设计师系统地向他们讲述了平面设计是什么,日本设计的状况以及战后日本设计如何受到美国的影响,还介绍了全世界很多的知名设计师。

  在入选第6届法国肖蒙海报艺术节后,韩家英去了法国。“那是我第一次近距离接触西方的文化艺术,很震撼,对自己的触动很大。”从法国回来之后,深圳成立了平面设计协会,在这个平台上做了“平面设计在中国96展”,“那一届影响很大。”韩家英回忆称。在这期间,韩家英为平面设计协会创作了《沟通》海报。

  此次展览,韩家英用了整一楼来展示其两件作品:《字象乾坤》和《5000×50×500》,试图通过总结和收集中国上下五千年来与普通人日常生活相关的符号、图形和色彩,为中国平面设计溯源,找寻中国当代平面设计的文化源头,并试图从中挖掘出设计隐藏的本质。

  “其实十年前就有了做作品回顾展的想法,但从上世纪90年代末到现在的平面网站设计这十几年,是中国最热闹的一段时间,这段时间我也身处其中经历和感受,所以展览的事情一直没真正纳入计划。现在真正做之后发现很有必要,通过反省自己的设计才知道未来应该要怎样走。更重要的是,通过展览让我认清设计师和观者之间永远存在着一种错位,我认为很好的东西观众不一定接受。一个展览相当于是一次更大范围内的沟通,让我更加清楚我想要通过设计传达的东西是在多大程度上被人看懂和接受了。”《字象乾坤》为对应“镜像”的展览主题,将一件设计作品制作成视频在墙面上放映。该作品是韩家英为韩国首尔的汉字圈活动而作。“《字象乾坤》这件作品是我自己写的毛笔字,把中国古代的文化精华中的一些哲学语句抄下来。写出毛笔字后放在电脑里处理,不断地处理得越来越抽象。这组视频是我通过组合、剪辑、重叠并列等表达方式,在微妙的书法和汉字中加入象征性的、诗意的视觉表达,使之意义变化,从而使文字符号与视觉产生双层含义,不同的观者由此可以根据自身的个性和情绪从中寻找出一种意义。”

  韩家英说,中国审美的日益衰败,一直持续到了今天。《5000×50×500》是一个装置作品,将同名书籍中的内容搬到了现场进行展示。布票、粮票等票据以及挂历、工作证、请柬等各种物件的随意组合,再现了不同时代中国设计师的设计风格。韩家英说:我经历过计划经济时期的各种“票证”,这些票证有这个时代平面设计很浓重的痕迹。从1998年开始我就有了这个想法,但一直没完全成型。《5000×50×500》这本书是前年决定做这个展览的时候才决定做的,做的过程中一直收集这些东西,从民国一直到21世纪的一些东西。它反映了中国审美一路衰败的过程。我希望呈现出来的是我们生活当中经历的平面设计的东西,通过呈现这些完全没有经过筛选的物件给人一个整体印象,那就是中国在审美上从古至今逐渐衰败的过程。尽管这些东西承载着我们很多的记忆,有很多情感在里面,但不可否认,伴随我们走过来的就是这些越来越糟糕的东西。展示这些东西是想透过它们让大家来思考,我们的平面设计为什么会走到今天。

  而对于这个装置作品的意义,韩家英说希望通过这样的展示,“将设计放大到大时代环境和普通人的生活经验中,找寻中国人对于设计的独特思维方式,探求中国审美语境形成的内在逻辑。”

  韩家英说:“在《5000×50×500》的书中就表达了我的观点。从古代的精华物品、到近代我们生活中所接触的设计物件,很多东西是我们每天需要面对的,这些东西会影响大众的审美趣味和品位。一直到民国时期,好多东西都还能看,有一定的素养,后来逐步衰退。到了文革时期,经济、工业到崩溃边缘,物品都是极致的简陋,根本没有设计。天天接触这些东西,当然会影响人们的审美。对于设计师来讲,要认识到自己的责任,有必要去考虑如何使普通受众的审美在接受信息的同时得到提升。”

 
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